Îles de mon enfance

Volcan El Teide, Tenerife, Archipel des Canaries

J’étais vulcanologue quand j’avais sept ans 

J’ai voyagé vers l’archipel des Canaries 

Départ d’Île de France, nous quittons Paris 

pour Tenerife et son impressionnant volcan

Le Teide et ses trois mille sept cent dix-huit mètres 

D’abord c’est l’ascension dans un téléphérique

puis on gravit à pied son cône jusqu’au pic

pour descendre au cratère... une éruption, peut-être ?

Dans cet amas de soufre inondé de lumière 

je prélève la roche et j’inspecte les pierres 

Une autre fois nous visiterons Lanzarote

l’île aux trois-cents volcans, un désert de basalte 

Plus près de nous, à Carantec : l’île Callot 

ouverte à marée basse et sans faire de halte

PAROLES : N°3 « MDR »

 

— David, vous êtes un Allemand.
— Pourquoi alors ?
— Le masque, le masque !

2016, CATTP

LECTURE : Réinventer le vers, Philippe Beck, Jean Baetens

Dans ce court essai, le poète Philippe Beck répond aux questions de Jan Baetens et livre son érudition toujours fine et parfaitement distincte en abordant ce qui remue la poésie de manière centrale depuis son origine : le vers. Une conversation qui prend les allures d’une promenade plus sereine qu’il n’y paraît à travers cet enjeu poétique qui secoue, qu’on le reconnaisse, qu’on le fasse sien ou non, la création contemporaine dans sa quête d’une définition de la poésie dite du vers et du vers libre en particulier. La parole de Philippe Beck se place parmi celles qu’il convient de lire pour respirer et sentir combien la poésie et ses questions sont bel et bien vivantes. 

Réinventer le vers, Philippe Beck, en conversation avec Jan Baetens, L’arbre à paroles, 2018

Greluchon par-devers soi

Allégorie de la foi, 1670-1674, Johannes Vermeer

Sur le récent et contemporain scandale d’un témoin de Jéhovah qui, pour les besoins de sa cause, prend à partie la littérature et l’opinion parce qu’il vise à édifier son lectorat, en vouant son existence aux sirènes gémoniaques de la critique la plus féroce, on n’a jusqu’à présent pas fait montre d’une grande curiosité à l’endroit du phénomène qui l’agite, car on agite désormais plus volontiers la tête en signe de désapprobation, au lieu d’agiter une lanterne en plein jour ; or notre énergumène catéchumène est lumineux. Il est brillant et nimbé de clarté. Pourtant, dans le périmètre époustouflant de ce soleil véridique, nul ne s’est arrêté, dans la course à la reconnaissance de la vérité, pour considérer l’Astre — ni le thème astral — autour duquel tourne chacun de ses affiliés par Soustraction : l’opinion va de révolutions passives en sidérations actives. 

PAROLES : N°2 « Rebelote »

« Il y a un Rimbaud 

dans chaque personne 

que nous portons en nous. » 

Chambre n° 6.

PAROLES : série francophone. N°1 « Peinard »

« J’ai jamais été en prison. Et je suis jumeau ! »

Avril 2006, Bohars. 

Éperons de la critique : notule poétique

Arthur Rimbaud, 1872 
© Étienne Carjat - Wikipedia

Autour de la poésie : la gnose-la prose-la glose. La critique et la poétique, la métacritique et la métapoétique, les commentaires, se rendent pratiquement incritiquables, puisqu’ils prétendent englober le phénomène « poésie » dans le tout, le subsumer en lui-même, en logoïsant le monde. Chacun, devant ce discours, n’a qu’à se taire, ou lui emboîter le pas, avec pour résultat qu’aux grandes approximations on ajoute de l’imprécision, au grand flou son vague témoignage. Le commentaire assèche, la critique décrépit, et, à rebours, la gnose-la prose-la glose révèlent leur propre aridité. La première victime en est la poésie : elle est surplombée, de toutes parts, par de grands esprits, de grands lecteurs, de grands critiques et de grandes injonctions. C’est l’ère du méta-individualisme où règnent les principes, les classes à l’infini. La vie est autre chose... du court, du dense, du beau, du fou. En mettant le doigt sur le « je », la distinction apparaît, d’où la permanence du vers et de la rime.

L’IMITATION D’RIMBAUD

J’en écrirai encor, des vers !
Comme Verlaine et Baudelaire
Et Mallarmé rinçaient leurs verres,
j’exhiberai, dans cet enfer,

quelques fameux et vieux blasphèmes,
de ceux qui vouent à l’anathème
celui qui en fait des poèmes,
prélude à de nouveaux problèmes...

Jeunesse impie – brave jeunesse –
déracinait sa verve – ogresse –
et combinait les sons – ô graisses –
déjà bien avant que je naisse

et se mentait sur tout – je mens –
ce qui a pour nom « sentiment »
sans égratigner le tourment
que j’opère. Adieu charlatans !

J’aurais mieux fait de m’engager
dans le commerce et bien manger
au lieu de « métalangager »
pour devoir mes talents gâcher.

Qu’attend le monde d’un poème 
sinon qu’il soit d’amour bâti 
avec des mots pour le porter
sous le soleil vers l’éternel ?

Je m’en vais même si je t’aime.
C’est décidé je suis parti.
Non n’essaie pas de me chercher !
Je suis au-delà du Sahel...

Un renard musicien

Il était une fois un surprenant renard

qui faisait tout ce que les renards ne font pas

Il chantait, il dansait, il prenait son repas 

avec tous ses amis et jouait de la guitare

Tu n’es pas qu’un renard ! lui criaient ses amis 

Non, c’est bien vrai ! Je suis aussi un musicien

La mesure et les sons m’ont dressé mieux qu’un chien 

et mon appétit naturel s’est endormi

Ils le regardaient, ébahis : Tu n’as pas faim ? 

Tu ne mangerais pas un bon petit poussin ?

Le renard en riait et criait à tue-tête :

Où naissent les chansons, sinon dans l’eau, dans l’air ? 

Je me nourris depuis toujours de pâquerettes

d’eau fraîche, et plus que tout, du parfum de la terre

David Rolland

Ce poème figure dans le plus récent numéro de la revue poétique brestoise An Amzer (n°64, juin 2019)

Association An Amzer Poésies

Rencontres et publications 

BP 23153 - 29284 BREST - Cedex

CRITIQUE : les commodités de la critique poétique

« Par pure commodité, on dira poétique toute forme de parole qui vit de ce qu’elle dit... » Didier Cahen, poète, essayiste et journaliste français (source Wikipedia).

(Carte blanche) à Didier Cahen : Chaque poète invente son écriture — (Carte blanche) à Didier Cahen : Chaque poète invente son écriture (Poezibao) — www.poezibao.typepad.com

CRITIQUE

J’ignorais, en revenant de « l’épisode Bellanger » (cf. : CRITIQUE : la poésie par temps d’adversité), que le permis d’ignorer s’appliquait encore à mon cas personnel. Mais Didier Cahen s’est senti autorisé à ne pas comprendre les sens poétiques de ma présence vivante : j’en déduis qu’il m’ignore royalement, ce qui n’est pas commode pour moi, mais l’est pour lui qui vit et subsiste sur un malentendu comme un sophiste, qu’il est et qu’il n’est pas. Car au fond, il a raison de poser la question : Qu’est-ce que la poésie ?, à laquelle il répond bien entendu, « elle reste l’art de bien dire ce qui doit être dit, la manière de rien dire quand rien ne peut se dire », tout comme il dit ce qu’elle n’est pas, « cette idée un peu confuse qu’en gardent beaucoup de lecteurs : un foisonnement d’images, l’usage d’une rhétorique qui fait souvent de la poésie un exercice de style. Vous en avez l’illustration parfaite avec la poésie datée et stéréotypée qui s’affiche dans le métro au gré des circonstances : miettes de soleil, jardin secret et joie immaculée » avec pour conséquence, en bonne logique, que la poésie n’est pas tout ce qu’elle est, et qu’elle est tout ce qu’elle n’est pas. Nous y reviendrons.